创作者的黄金时代，始于Web3

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　　“ 互联网的一个令人兴奋的事情是，任何拥有个人电脑和调制解调器的人都可以发布他们创建的任何内容，”

　　1996 年 1 月，比尔盖茨发表了后来成为早期互联网经典文章之一的文章。在其中，他描述了互联网的特性，这些特性将为创造者经济奠定基础。

　　“ 互联网的一个令人兴奋的事情是，任何拥有个人电脑和调制解调器的人都可以发布他们创建的任何内容，” 他写道。

　　互联网本应迎来媒体的黄金时代——一个无限丰富的世界，任何人都可以创造任何他们想要的东西，每个人都可以找到他们感兴趣的任何东西。

　　虽然盖茨预测网上赚钱通过内容被证明是正确的，但大部分资金已经绕过了制作内容的创作者，而是落入了聚合它的平台的口袋里。

　　以平台为中心、以广告为动力的经济可能已经赢得了 web2 时代，但它的胜利并非不可避免或最终。在一场迅速发展的合法性危机中，创作者对平台的耐心正在消退——他们开始质疑平台是否有权对他们的工作、他们与粉丝的关系以及他们如何获得奖励施加如此大的控制权为了它。

　　与此同时，新一代技术正在出现，有望改变创造者经济中的力量平衡。如果前互联网/web1 时代偏爱出版商，而 web2 时代偏爱平台，那么下一代创新（统称为 web3）就是将权力和所有权的规模向创作者和用户倾斜。

　　NFT作为一项技术令人兴奋的一个原因是，它们使创作者能够重新控制自己的内容并重新引入有助于货币化的稀缺动态。在将他们的工作标记为 NFT 时，创作者创建了一段媒体所有权和出处的可验证链上记录。

　　最终结果是一个独特的数字资产，可以追溯到艺术家。对创作者的作品充满热情的粉丝愿意为这种规范的媒体支付更多的费用，让创作者能够更好地捕捉粉丝的全部付费意愿。最终影响不容低估：内容创作者不再需要数百万粉丝来谋生，而是可以依靠少数热情的贡献生存。

　　蓬勃发展的音乐 NFT 市场在行动中展示了这种效果。在流媒体平台上，一首歌曲的每个流都贡献了相同数量的收入（Spotify 上的每个流大约 0.004 美元），而不管该粉丝对艺术家的特定亲和力如何。

　　相比之下，在Catalog或Sound等平台上，超级粉丝以每人数千美元的价格购买 NFT 音乐，而创作者则可以赚取以前需要播放数千万次的收入。拥有 45 首 Catalog 歌曲的 NFT 收藏家 BRett Shear 告诉时代杂志：“就像你购买想要放在公寓里的艺术品一样，我想听这些音乐并享受它——这是一种不同的拥有它的感觉。” (责任编辑：admin)