艺术市场一直以画廊为中间人，以藏家为核心，艺术家只提供产出，后面的作品卖了多少钱与艺术家无关。区块链的出现让这种权力关系出现了转变。对于新兴艺术家的经济效益明显优于传统系统。但这不意味着完全不需要与画廊合作。尤其是巨头画廊，他们有着极高对造星能力和极强的运作手腕，财力、藏家资源以及平台优势是显而易见的能够以最快速度提升艺术家的市场段位，受到青睐的艺术家作品的市价顷刻之间便翻十倍有余。

Daniel Arsham 作品

对于已经被市场认可的「加密艺术家」（当然作品的艺术性永远是第一位的），下一个更野心勃勃的目标可以是与巨头画廊合作将影响拓展至更广阔的时尚与大消费行业。极具影响力的全球化社区形成了「加密世界」的独有 IP。「加密新世界」金融体系带来了的跨界影响力是绝大多数艺术家所不具备的。以 Dior 曾合作过的 KAWS 和 Daniel Arsham 为例， 二者的共同点都在于对自己 IP 的开发和一级市场的掌控。同时又都在贝浩登的代理名单上，巨头画廊的代理已不是他们唯一的生存方式，而是强强联手。何况智能合约可以通过代码清晰规定分润比例，无疑这将是双赢的。

艺术与时尚本就有着千丝万缕的关系。越来越多的奢侈品牌意识到要借力艺术家，选择、探索合适的艺术家进行合作的这个过程本身，也是各个品牌继续谱写 「传奇」 的重要篇章。我相信，「加密世界」通过「加密艺术」与艺术、时尚这两个话语权至上的行业，越走越近是迟早的事。后者也将反哺加密世界更多应用场景与新用户。

新世界的机会

加密领域的大部分艺术品都与一种情感有关——贪婪，不是所有的作品都能称之为艺术，真正具有收藏及跨时代意义的艺术风格与作品创新仍然是凤毛麟角、被市场竞相追逐的。比如上文提到的《Portraits of a Mind》，新一代藏家是否准备好挖掘新世界里的毕加索？

金丝雀网络加密艺术《Chaotic Parachain》，Artist：IOYOI 洪司丞

「加密艺术」是否能成就艺术之都？不同于此前的艺术潮流，围绕艺术科技的新兴艺术运动并不集中于诸如巴黎、纽约这样的传统艺术之都，而是一场真正盛行于全球的去中心化运动。这意味着，对于那些希望把自己打造成新文化先锋的国家和城市来说，只需要对这些身处前沿的思想家和艺术家们敞开大门并提供支持便可实现这一目标。 (责任编辑：admin)