此外，像传统艺术品市场一样，加密艺术界也存在一定程度的圈层化。「以前我会认为，加密艺术应存在一个由平台审核的门槛，但是深入了解之后就能发现，那些所谓的大平台内幕太多，这是过于中心化造成的后果。就比如 SuperRare 现在基本是大佬熟人之间的互相邀请，能通过自主上传通过认证的艺术家极少。」

　　目前，加密世界自身已经给出了去中心化的处理方案。据 Sleepy 介绍，目前已存在像 Rarible 这种把艺术家认证、作品定价权交给市场的机制，或者像 Zora、Foundation 此类把审核权交给社区的机制。

　　Sleepy 认为，加密艺术不需要审核。但这并不代表加密艺术没有门槛，「更确切的说，应该是把审核权去中心化。艺术品收藏应是建立在自己的审美、对艺术品的理解以及和艺术家的沟通交流后产生的看法之上。」他认为，艺术品平台在这里的作用相当于监管。「监管作品的合法性、版权问题，而不是监管作品的『质量』、『风格』，因为每个人对每个艺术品都有不同的理解，没有人有权力凭借自己的喜好、认知决定一件艺术品是否应该被叫做『艺术品』。」

　　北京语言大学文学理论研究员袁皓天认为：在市场关系的运作下，传统艺术作品创作的主体性来源于一级市场，而非艺术家。这一创造行为是有目的性的，并受到理性市场原理支配。画廊和艺术作品的关系，是上帝和造物的关系，上帝作为中心支配、决定着作品的命运。而当 NFT 艺术出现后，取代这一造物主和造物的主宾关系的，是去中心化的艺术作品的自发生成。加密艺术为艺术创作者和艺术文本带来了真正意义上的主体性。

　　今年 3 月，北京 UCCA 举办的「虚拟生境——镜中迷因可曾见」展览开幕，这是全球首个由知名艺术机构举办的线下加密艺术展。加密艺术终于进入主流艺术的视野。

　　在传统艺术行业，艺术品需要拍卖行、画廊等权威的中间机构来提供背书，加密艺术则不然，基于去中心化和社区氛围，参与者自发的形成了一个真正的自治空间。但技术的进步，并不代表着艺术的进步。

　　「现在更多的 NFT 艺术是用区块链作为载体，但形式还是传统的艺术品。」当下，更多加密艺术品采用了电脑绘画这一形式，曾担任佳士得高级顾问的石岚做出了这一判断。

　　石岚不仅曾就职于拍卖行，而后更是创办了新疆历代和田玉博物馆，对艺术品投资涉猎颇深。据她介绍，作品的载体、材质的不同，都会对艺术品的流通价格产生影响。「比如油画相较于其他材质比如水彩画、素描、版画等能卖出更高的价格，因此主流的艺术品类依然是油画。历史上拍卖价最高的艺术品中，大多数都是油画。拍卖价最高的是达·芬奇的油画《救世主》，2017 年在佳士得纽约以 4.503 亿美元成交；第二名是毕加索的油画《阿尔及尔的女人 O 版》，1.79 亿美元；以及莫迪利安尼、培根等艺术家的作品。仅有贾科梅蒂作为世界上最贵的雕塑家，一人包揽了全球拍场上最贵雕塑前三名。」 (责任编辑：admin)